Graziano Bandini e Grant O’Brien

Grant O’Brien è cresciuto ed è stato educato in Canada dove ha studiato fisica e fisica nucleare all’Università di Alberta nello stato di Edmonton in Canada.

Dopo diversi anni di insegnamento in Canada e due al Fettes college di Edimburgo (dove è stato insegnante del Primo Ministro Tony Blair), ha iniziato a lavorare con John Barnes, l’allora curatore della Russel Collection of Early Keyboard Instruments presso l’Università di Edimburgo, con cui ha collaborato al restauro e alla costruzione di numerosi strumenti.

Nel 1974 diventa assistente/curatore della Russel Collection, e nel 1985 curatore/direttore della Russel Collection.

Grant O’Brien ha pubblicato molto sulla organologia degli antichi strumenti a tastiera e ha anche curato importanti restauri e consulenze per numerosi musei e collezioni private, costruendo anche copie di strumenti storici.

Usando una semplice procedura geometrica (e un database di oltre 2500 unità di misura usate in Italia nel periodo storico) Grant O’Brian ha dimostrato che è possibile, dalle misure del telaio e della cassa, determinare l’unità di misura usata nella costruzione degli strumenti antichi.

Questo nuovo metodo è stato poi utilizzato con successo sia per identificare numerosi strumenti di dubbia origine, sia per la costruzione di nuovi strumenti, nello stesso modo in cui lo facevano gli antichi costruttori del passato.

Gli Strumenti

I nuovi strumenti, come quelli costruiti nel diciassettesimo secolo, dispongono solo di due registri di 8 piedi. Il loro ambito, aumentato da 45 a 51 note, va da DO1 a RE5, offre la possibilità di utilizzarle anche per gran parte della letteratura musicale del diciottesimo secolo. Molti costruttori del periodo storico, incluso Guarracino, facevano strumenti dalla struttura molto leggera che poi inserivano in una pesante custodia (cassa levatoia). Ma gli stessi costruttori producevano anche uno strumento in cui la separazione dello stesso dalla cassa era solo apparente (falsa cassa levatoia). Per questo motivo O’Brien e Bandini hanno deciso di costruirne due esemplari per ciascun tipo di strumento.

Le casse di tre di questi strumenti sono state magnificamente decorate da Stefano Pessione, un artista e decoratore di Roma. La quarta è stata decorata da Silvia Morsiani, artista operante in Imola. Tutte le decorazioni sono ispirate a vari temi napoletani e in particolare a quello di Partenope, la più importante e famosa icona di Napoli. Uno degli strumenti ha un dipinto nella parte interna del coperchio che mostra Partenope mentre guida un gruppo di figure mitologiche, inclusi Sebete, il dio del fiume che scorre sotto Napoli e sfocia nella Baia, Dioniso e Cerere il dio a la dea della prosperità.

Due degli strumenti vengono proposti con piedistalli e leggii molto elaborati, gli altri due accompagnati da piedistalli e leggii più semplici, consentono una opzione più economica.

Le eleganti Raffaellesche dipinte da Stefano Pessione

Ma tutti gli strumenti hanno meravigliose ed eleganti decorazioni realizzate all’interno dello strumento stesso. In più nella parte interna oltre alle numerose cornici accuratamente accoppiate fra loro. La cornice che corre lungo la parte superiore delle fasce è ornata da un sottile filetto in ebano posto al centro, il cui contrasto con la restante parte in cipresso dona al clavicembalo classe ed eleganza. Anche la barra dei salterelli e il frontale sopra la tastiera sono decorati da sottili a raffinate cornici ricavate nel massello. Nel vano tastiera, i riccioli sono ricavati da una composizione a strati sovrapposti di cipresso ed ebano e pure i tasti sono frutto di un elegante lavoro di intarsio; i tasti cromatici sono ricoperti con intarsi di bosso su ebano o intarsi a cunei contrapposti di osso su ebano. I tasti diatonici, che sono in bosso o ebano, sono decorati nella parte frontale con motivo ad arcata.

Decorazione di Silvia Morsiani sulla fascia corta di uno degli strumenti.

La tavola armonica ha una rosetta molto elaborata, realizzata da William Hendry, con strati sottilissimi di pergamena e cipresso traforati e tagliati strato per strato. Tre strati di cipresso si trovano sotto la tavola armonica, e due strati di pergamena si trovano sopra. La parte superiore include due sottili anelli in pero che danno alla rosetta un aspetto ricco e raffinato. Queste rosette una volta assemblate fanno pensare alle grandi finestre delle cattedrali gotiche.

I Cembalari

Graziano Bandini

Dopo la maturità, si è dedicato allo studio del restauro del legno e ha conseguito la qualifica professionale di ebanista-restauratore frequentando il corso triennale organizzato dalla Regione Emilia Romagna.

Iniziata l’attività professionale ha continuato a partecipare a corsi di aggiornamento sul restauro di opere d’arte presso la scuola di Botticino. Alcuni lavori importanti sono stati pubblicati dalle Edizioni Grafis e dalla A&G.
Nel 1989 il restauro di alcuni fortepiani dell’Accademia Pianistica di Imola creano l’occasione per la prima esperienza di insegnamento al corso di restauro e costruzione di strumenti a tastiera gestito dalla stessa Accademia.
Obiettivo del corso la realizzazione di due copie del fortepiano Stein del 1778 conservato al Musikinstrumentenmuseum di Norimberga.

La collaborazione col’Accademia crea nuove occasioni d’incontro con maestri e studiosi dell’arte cembalara europea come: Christopher Clark, Donatella Degiampietro e Grant O’Brien. Nel 1999, guidato da Franco Barucchieri,
consegue la qualifica di “ maestro cembalaro”.
Nello stesso anno inizia una nuova collaborazione con Grant O’Brien che ha portato dopo quattro anni di lavoro alla realizzazione di un importante progetto: la costruzione di quattro clavicembali adottando lo stesso sistema usato dagli antichi cembalari del passato.

Grant O’Brien

È cresciuto ed educato in Canada dove ha studiato fisica all’Università di Alberta a Edmonton. Dopo diversi anni di insegnamento in Canada e due al Fettes College di Edimburgo, dove è stato insegnante del Primo Ministro Tony Blair, ha iniziato a lavorare con John Barnes, l’allora curatore della Russell Collection of Early Keyboard Instruments presso l’Università di Edimburgo, con cui ha collaborato al restauro e alla costruzione di numerosi strumenti. Nel 1974 diventa assistente/curatore della Russell Collection, e nel 1985 curatore/direttore della Russell Collection.

Egli ha pubblicato molto sulla organologia degli antichi strumenti a tastiera e ha anche curato importanti restauri e consulenze per numerosi musei e collezioni private, costruendo anche copie di strumenti storici. Usando una semplice procedura geometrica (e un database di oltre 2500 unità di misura usate in Italia nel periodo storico) Grant O’Brien ha dimostrato che è possibile, dalle misure del telaio e della cassa, determinare l’unità di misura usata nella costruzione degli strumenti antichi. Questo nuovo metodo è stato poi utilizzato con successo sia per identificare numerosi strumenti di dubbia origine, sia per la costruzione di nuovi strumenti, nello stesso modo in cui lo facevano gli antichi costruttori del passato.

Cembalo nello stile napoletano con cassa falsa levatoia.

Caratteristiche:
Clavicembali sia cassa levatoia sia cassa falsa levatoia nello stile di Onofrio Guarracino, Napoli, seconda metà del seicento.

Ambito da DO1 a RE5, prima ottava stesa, 2×8′, tastiera trasponibile da 415Hz a 440Hz.
DO4 = 284mm (13 once napoletane), incordato in ottone giallo e ottone rosso, mensure pitagoriche.

Decorazioni di Stefano Pessione, Roma o Silvia Morsiani, Imola

Tastiera, piroli, punte, serrature, cerniere, saltarelli, leve dei registri, ecc. tutti eseguiti manualmente, rosetta in pergamena e cipresso con due anelli in pero.
Possibilità di scegliere lo stile del piedistallo e del leggio.

Diatonici in bosso, cromatici in ebano e bosso, saltarelli in sorbo, tavola armonica in abete rosso della Val di Fiemme.
Sul richiesta impennatura in corvo reale.

In dotazione: chiave d’accordatura, diapason, vernice di ritocco, corde e penne di ricambio.

Particolare del restauro di un Baldacchino Processionale	Particolare del restauro di un Coro Ligneo	Particolare del restauro dell’Antica Farmacia Mongardi

Molte e diverse le esperienze in questo settore. La prima importante esperienza è stata il restauro del Coro ligneo della Chiesa della S.S. Trinità di Pieve di Cento in provincia di Bologna. Questo difficile intervento di restauro è stato realizzato nel terzo anno del corso professionale che ho frequentato fra il 1982 e il 1985 e ha visto coinvolti l’Istituto dei beni culturali, la Sopraintendenza ai beni artistici e storici di Bologna e l’ECIPAR, ente formativo della associazione di artigiani C.N.A.

L’importanza e la complessità del restauro unitamente alla grande professionalità dei docenti hanno reso l’esperienza del “cantiere scuola” unica nel suo genere. Eravamo tutti molto coinvolti e aldilà dei risultati positivi raggiunti fu anche sul piano umano un’esperienza positiva. (Restauri a Pieve di Cento. Un’esperienza di cantiere scuola . Grafie Edizioni).

La presenza di Clavicembali e Fortepiani nel mio laboratorio ha caratterizzato da subito la mia attività professionale ma non meno importante è stata l’attenzione prestata agli arredi sia domestici (vedi la sezione Mobili Antichi : Restauro) che monumentali.. Così nel 1995 iniziano i lavori di restauro della Antica Farmacia Mongardi a Sasso Morelli, lavoro pubblicato dalle edizioni A&G, 1996.

E’ del 1998 il restauro, sempre a Sasso Morelli, del Baldacchino da Processione che fu utilizzato il 6 Giugno 1857 per il solenne ingresso di Papa Pio IX nella città di Imola, lavoro pubblicato a cura della Parrocchia di Sasso Morelli nel volume “La Terra del Sasso, un borgo e la sua storia religiosa.

Fortepiano a tavolo Longman & Broderip datato1789

megaglia d’oro nel 1839

Franz Rausch: produttore viennese di pianoforti nacque nel 1792. nel 1818 studiò il suo strumento di prova e ottenne l’autorizzazione come lavorante. Nell’anno 1832 ebbe il suo alloggio in “Mariahilf n°139″, dove il 13 settembre di quell’anno sua sorella Teresa, nata nel 1826, morì a causa di un incendio. L’anno seguente abitò in “Neubau”, “Hauptstraße n° 266/1″ e nel 1838 in “Wieden n°102″, anno in cui il 19 Luglio ottenne il diritto di cittadinanza attraverso il deposito di giuramento cittadino.

Stato di conservazione

Collocato in magazzino alla fine del secondo conflitto mondiale, è rimasto appoggiato sul lato corto, sui gradini di una scala interna che portava ad una soffitta, fino al giorno in cui mi è stato chiesto di valutare la possibilità di intraprendere un lavoro di restauro. L’impresa si è dimostrata subito molto complessa; molti erano i pezzi mancanti: le gambe, la lira, la ribalta anteriore del coperchio, il frontalino davanti alla tastiera, la ribaltina copri tastiera, il leggio e poi ancora le cerniere, i catenaccietti, molle, parte dei sistemi di chiusura del coperchio e purtroppo anche una parte molto importante dello strumento quale la barra degli smorzatori. Ciò che invece era rimasto aveva subito i danni conseguenti alla lunga permanenza in locali umidi.. la struttura portava anche segno di qualche infiltrazione d’acqua, che dal sottotetto finiva per qualche ragione sotto forma di schizzi contro le corde, macchiando in parte anche la tavola armonica.

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La tastiera

I danni provocati da questa infiltrazione sulla tastiera, che era conservata dentro lo strumento, erano abbastanza evidenti: espansione del legno della tastiera tale da renderla assolutamente inamovibile, in quella situazione, da suo vano, corrosione dei perni del telaio della tastiera per due terzi a partire dagli acuti, corrosione dei perni dei martelli, ossidazione delle forcole, indurimento e distacco delle pelli che costituiscono le teste dei martelli, polverizzazione dei panni, consumazione nei punti guida della tastiera, distacco dei blocchetti nei punti nei punti di bilancio dei tasti, distacco e smarrimento di gran parte ei tasti cromatici in pero ebanizzato (gli originali rimasti sono sette), distacco di gran parte delle placchette in avorio (per fortuna conservate, ne mancavano solo nove), ecc.

Le corde

Le corde erano del tutto irrecuperabili, la corrosione ha reso difficile anche la loro misurazione. Per gran parte delle corde l’unico punto in cui fosse conservato un diametro leggibile era nella spirale attorno al pirolo o nelle vicinanze dell’occhiello. Come si vedrà in seguito la misurazione dei diametri è stata comunque molto importante perché i numerosi incisi sul ponticello dal costruttore, e quasi certamente non sono stati utilizzati nemmeno per la prima incordatura dello strumento.

Il somiere

Anche sul somiere erano evidenti i danni provocati dagli schizzi d’acqua, gran parte delle caviglie erano molto arrugginite, e in alcuni casi la corrosione aveva intaccato il metallo in profondità, i capotasti erano in parte sollevati e le punte molto corrose.

La tavola armonica

L’azione dell’acqua e dell’umidità aveva completamente scollato la tavola armonica dalla sua posizione. La tensione delle corde, prima di rompersi a causa della corrosione, aveva causato il distacco del ponticello dalla tavola, e la separazione dello stesso in due parti fino a metà della sua lunghezza. La pressione poi delle corde sui ponticelli, sempre in combinazione con le sfavorevoli condizioni ambientali, aveva causato, nella parte sottostante della tavola, la separazione delle catene dalla stessa.

Il telaio

Costruito in rovere e in abete, con tecnica sapiente o ottimi materiali, protetto fra il muro e la tavola armonica, non ha risentito del clima ambientale, e si è conservato così abbastanza integro.Gli unici danni evidenti erano dovuti agli spostamenti, sempre assai difficoltosi se si considera il peso e l’ingombro dello strumento.

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Intervento di restauro ligneo sulla cassa

Nella cassa erano molte le parti che, a causa di urti accidentali o di spostamenti non sempre eseguiti adeguatamente, avevano subito danni; spigoli rotti, parti di lastronatura sollevate o staccate, numerosi i pezzi di lastronatura mancanti sulla fascia che contorna la parte bassa della cassa.

Le infiltrazioni di acqua piovana avevano causato il distacco della lastronuatura all’interno della fascia corta, creando problemi di funzionamento alle leve che azionate dai pedali comandano il movimento dei registri. Del coperchio rimasto ne mancava una parte consistente vicino alla cerniera, forse in seguito ad una drastica e definitiva separazione dalla parte mancante. Come spesso accade questi danni ci consentono però di scoprire le modalità costruttive seguite nell’assemblaggio dei pezzi, così si rilevano molto utili nella successiva fase di ricostruzione. Il restauro della cassa non ha presentato particolari difficoltà, fissaggio e ricostruzione di piccoli pezzetti di lastronatura sono stati eseguiti avendo cura di rispettale l’andamenti della venatura delle zone circostanti, tentando di ricostruire la tessitura preesistente.

Più diffide è stato il lavoro di ricostruzione dei pezzi strutturali mancanti che ha richiesto un lungo e accurato studio sulle tracce, sui segni, e sulle piccole ombre lasciate da questi pezzi durante la loro prolungata permanenza sullo strumento. In questo modo per esempio è stato possibile risalire alla forma esatta del profilo che avevano il traverso sotto la ribalta del coperchio, il frontalino davanti al somiere e la ribaltina copri tastiera.

Ricostruzione delle parti strutturali mancanti

Pezzi ricostruiti seguendo le tracce lasciate dagli originali sullo strumento:

Ribalta del coperchio:

La spaccatura esistente nella parte di coperchio conservata ci ha permesso di ricostruire la parte mancante seguendo la stessa tecnica. Oltre al rilievo esatto degli spessori, all’ analisi dei tipi di legno usati e allo studio dei diversi andamenti delle fibre , è stato interessante scoprire il modo con cui rinforzavano il legno di testa. La struttura portante, in abete, veniva smussata nelle testate con un’inclinazione molto pronunciata, circa 30°, su questo piano inclinato applicavano poi un pezzo di legno duro, rovere, con fibra trasversale rispetto all’abete. Con questa tecnica, data la vasta superficie do incollaggio, ottenuto, ottenevano in modo semplice e veloce, e con assoluta garanzia di tenuta, un duplice risultato : impedivano la formazione di pericolose fessurazioni che si potevano verificare per effetto del ritiro del legno, aiutando nello stesso tempo l’asse a non imbarcarsi, e potevano contare nella successiva operazione di lastronatura dei bordi su un’ottima superficie di incollaggio, avendo eliminato la presenza di parti di legno “in testa”. Nella ricostruzione della ribalta ci si è attenuti esattamente a questa tecnica. Quindi struttura portante in abete, rinforzato lateralmente in rovere incollato trasversalmente, bordatura laterale in lastrina di noce di 2 mm di spessore. Sulla parte superiore è stata ricreata la fascia perimetrale con noce della tonalità più scura seguendo così la stessa fascia già esistente sul coperchio originale.

Traverso sotto la ribalta del coperchio

Struttura portante in abete impiallacciato in noce con lastronatura sagomata a vapore e incollata sulla modanatura ricavata in precedenza sullo stesso traverso. Tutte le parti a vista sono bordate con lastrina in noce.

Frontale copri somiere

Ricavato da un asse di abete con taglio radicale e lastronato in noce con lastrina a vapore con il bordo superiore ricavato sagomando un massello di noce.

Ribaltina copri tastiera

Struttura realizzata in abete e frassino, bordata in noce massello e lastronata dentro e fuori con lastrina di noce di spessore 2mm. L’impiallacciatura esterna è stata prepiegata a vapore poi incollata sulla superficie sagomate. Per la forma del profilo è stata decisiva la traccia lasciata sulla fiancata dalla precedente ribaltina.

Pezzi ricostruiti prendendo come modello un pianoforte viennese della stessa epoca (1845) e dello stesso stile a firma di “Joh Heitzamann, in Wien”.

Leggio

Copia del leggio del suddetto pianoforte con struttura in abete lastronato in noce con bordatura laterale cu tutte le superfici; scorrevole su guide originali conservate sullo strumento.

Gambe

Copia priva di intaglio delle gambe del pianoforte Heitzmann. Costruito in massello di abete reso esagonale in seguito e rastremato nella estremità inferiore. La lastronatura con cui è stato ricoperto il massello è di noce. Le rimanenti parti tornite ed ebanizzate sono state realizzate in legno di platano. I blocchi do fissaggio delle gambe sul fondo dello strumento sono originali e originali sono anche i piccoli fregi intagliati ed ebanizzati che si trovano sotto le fasce laterali. Ovviamente la filettatura delle madreviti è stata ricostruita secondo il passo della nuova vite in legno utilizzata per le gambe.

Le ruotine sono state acquistate presso la ditta Ugolini di Firenze e sono provenienti da vecchie gambe di pianoforte viennese.

Lira

Ricostruita secondo il modello del pianoforte preso a campione: struttura interna in abete lastronata esternamente in noce. I due pedali comandano uno lo spostamento laterale della tastiera, l’altro il sollevamento simultaneo di tutti gli smorzatori. Il rinforzo in ferro battuto e la pedaliera sono stai ricostruiti seguendo fedelmente gli organi dell’Heitzmann.

Lucidatura e finitura della cassa

Concluso l’intervento di restauro e ricostruzione della cassa tutte le parti ricostruite sono state ricondotte alle tonalità originale utilizzando mordenti naturali all’acqua. La lucidatura è stata realizzata a gommalacca distesa a tampone secondo la tecnica tradizionale.

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Intervento di restauro fonico

La tastiera

Come è già stato detto le infiltrazioni d’acqua hanno creato il danno maggiore proprio alla tastiera. È facile immaginare il danno che può creare l’acqua quando viene a contatto con materiali come la colla di origine organica, la pelle,l’ottone, il ferro, l’avorio, la lana e il legno. Dove il ferro e l’ottone erano a contatto si era innescato un fenomeno di corrosione particolarmente importante. Le pelli che si sono bagnate una volta riasciugate si sono prima irrigidite poi spaccate. Le colle ripetutamente bagnate avevano perduto in tenacità e coesione. Le placchette di avorio della tastiera si erano sollevate e in gran parte distaccate 8fortunatamente molte erano rimaste all’interno dello strumento). I blocchetti in legno ebanizzato dei tasti cromatici che si sono distaccati sono andati purtroppo smarriti ( se ne sono salvati solo sette nei bassi). I blocchetti di legno che in corrispondenza del punto di leva del tasto servivano da guida impedendo fastidiose oscillazioni laterali si erano in gran parte staccati. I perno sia quelli a metà tasto che quelli posti sotto la paletta (parte del tasto che viene azionato dalle dita), si erano ingrossati per effetto della ruggine rovinando in modo irreparabile anche gran parte delle pelli che in questi punti hanno lo scopo di rendere morbido e silenzioso il tocco. Questo ingrossamento dei perni era la causa principale del blocco totale della maggior parte dei tasti . il problema dovuto all’infiltrazione si estendeva poi anche alla cartelliera con esiti analoghi: irrigidimento delle pelli nei punti nevralgici della meccanica, difficoltà dello scappamento ad entrare in azione, rotazione dei martelli anche per la prolungata permanenza della tastiera in posizione verticale, blocco dei perni sulle forcole, infeltrimento polverizzazione dei panni di lana. Il primo intervento, reso difficile dalle condizioni generali della tastiera, è stato quello di liberare i tasti del telaio e catalogare i pezzi che via via si staccavano. Nella fase successiva tutti i martelletti sono stati smontati e catalogati assieme a tutti i pezzi sparsi della martellerai trovati dentro allo strumento ( è molto strano ma dell’unico tasto mancante, il Sol#4, sia rimasto il martelletto).

Tavola armonica

Le condizioni generali della tavola armonica erano tali da richiederne lo smontaggio. Questa è una operazione assai delicata negli strumenti a tastiera poiché la sua posizione “dà” la lunghezza delle corde, e quindi condiziona il suono. Pur essendo abbastanza obbligata in questo strumento la posizione delle tavola armonica, ugualmente sono state prese alcune misure in modo da garantirne in seguito il collocamento nella sua posizione corretta lo smontaggio non è stato molto complesso, la colla era quasi completamente polverizzata. L’analisi della tavola, dopo lo smontaggio, ha confermato che la funzione di risonanza era completamente compromessa, le catene incollate nella parte sottostante ad essa erano in gran parte staccate e incurvate sotto al peso della tensione provocata dalle corde. Era necessario “ricaricare” la tavola, restituirgli cioè l’elasticità sufficiente a resistere alla pressione delle corde conservando allo stesso tempo la caratteristica forma leggermente convessa: tipica delle tavole efficienti. Le catene snervate sono state sottoposte ad una piegatura a caldo per ridare loro il giusto grado di convessità. L’incollaggio di tutte le catene così “ricaricate” è stato effettuato in ambiente con umidità ridotta al 48%/50%. Vincolando in queste condizioni di umidità la parte inferiore della tavola, attraverso l’incollaggio delle catene, si è ottenuto che, al crescere dell’umidità ambientale la struttura assumesse una spontanea, leggera, incurvatura nel senso desiderato. Questo effetto, unito alla leggera incurvatura delle catene , è stato sufficiente a conferire alla tavola la giusta resistenza. È ora del tutto evidente l’importanza che assume, per questi strumenti, l’umidità ambientale al fine di conservare una buona accordatura.

I ponticelli

In quel periodo i costruttori di pianoforti realizzavano i ponticelli incollando assieme due o più assicelle di legno (in genere acero). Queste assicelle venivano piegate e incollate una sull’altra con l’ausilio di una forma che ne garantiva la curvatura desiderata. Nel nostro caso le infiltrazioni di acqua avevano causato la separazione in due del ponticello più lungo a partire dagli acuti per circa metà della sua lunghezza. La tensione esercitata dalle corde in condizioni anomale, come quelle in cui si trovava lo strumento, è stata la causa scatenante del degrado, inoltre le viti, poste sotto la tavola a garanzia del fissaggio di questo ponticello, ossidandosi hanno fatto da cuneo facilitando così la separazione in due del ponticello. Il danno che ne risultava era gravissimo, non solo per la oggettiva difficoltà di intervento, ma soprattutto perché la posizione del ponticello come già accaduto in precedenza, determinata la lunghezza delle corde, e quindi l’intonazione di tutto lo strumento. Purtroppo l’unica strada percorribile era quella di procedere nello smontaggio completo del ponticello, per fare questo è stato necessario eseguire un rilievo accurato delle sua curvatura prendendo come riferimento i punti in cui il ponticello era ancora in qualche modo fissato alla tavola, e dove oramai il ponticello aveva abbandonato la sua posizione ci si è basati sui segni lasciati dall’incollaggio precedente, confrontati con le lunghezze teoriche che le corde avrebbero dovuto avere in quel punto. Con questi dati è stata riprodotta una sagoma che è servita per ridare al ponticello una forma vicina a quella originale. Le restanti piccole correzioni sono state effettuate, grazie ai margini di elasticità ancora presenti nella struttura, in fase di incollaggio sulla tavola armonica.

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Incollaggio della tavola armonica

Terminate le operazioni di incollaggio di catene e ponticello, la tavola era pronta per essere, rincollata. Dopo diverse prove a secco, per verificare l’esattezza della posizione e la tecnica per le successive fai di bloccaggio, sono state riscaldate le zone interessate, è stata stesa la colla, messa la tavola, bloccata e lasciata riposare fino alla completa essiccazione ella colla ( per l’incollaggio della tavola e di tutte le altre operazioni effettuate sul pianoforte è stata utilizzata colla a caldo di origine animale).

Martelletti

Dopo aver tolto tutti i tasti dal telaio sono stati smontati anche i martelletti. Molti erano spezzati e diversi erano andati perduti (una decina). Questi sono stati ricostruiti completamente a partire dalla noce in legno (cedro), sulla quale sono stati applicati i diversi strati di pelle (camoscio e daino). Molte delle vecchie pelli di daino che ricoprivano l’esterno dei martelletti rimasti, a contatto con l’acqua si erano indurite, quindi sono state sostituite. Stessa sorte è toccata ai blocchetti di pelle di cervo incollati sulle code delle aste dei martelletti. Tutte le aste rotte dagli urti subiti durante gli spostamenti sono state incollate,quelle invece danneggiate dall’attacco dei tarli al punto da risultare irrecuperabili, sono state ricostruite utilizzando lo stesso tipo di legno usato dal costruttore, il pero. Infine, dopo aver pulito tutta la parte lignea con una gomma da cancellare bianca, si è proceduto alla pulitura di tutti i perni in ferro che a contatto con le forcole ne consentono il movimento.

Tasti

Il primo lavoro sui tasti (diatonici) è stato quello di individuare la posizione esatta di ogni placchetta in avorio ritrovata all’interno dello strumento (quelle mancanti cono state recuperate da una vecchia tastiera). Nei tasti cromatici sono stati ricostruiti i blocchetti in pero ed ebano che costituiscono la parte a vista della tastiera. Un unico tasto, non rintracciato nel lavoro di riordino, è stato ricostruito (Sol#4). Nei punti di bilanciamento dei tasti, i blocchetti che ne impedivano i movimenti laterali sono stati rifissati nelle loro posizioni, quelli mancanti sono stati ricostruiti. Molte linguette in pelle di camoscio che foderavano il foro, attutendo il rumore dovuto allo sfregamento del perno in quel punto, sono state sostituite. Un altro punto importante che garantisce un movimento del tasto è situato sotto le palette, parte della testiera sulla quale viene esercitata la pressione con le dita da parte di chi suona. Anche in questa posizione le pelli, che hanno la stessa funzione già descritta sopra, sono state sostituite.

Telaio della tastiera

Tutti i perni fissati sul telaio sono stati spazzolati, anche in profondità, per asportare il grosso strato di ruggine che si era formato sulla loro superficie. Fortunatamente non si è reso necessaria alcuna sostituzione. Per i panni di lana invece, in parte polverizzati da un massiccio attacco di insetti e in parte rovinati dal processo di infeltrimento, non si poteva far altro che sostituirli. È stato così ricostruito con panno di kashmir il cuscinetto su cui appoggia in posizione di riposo la parte di tasto sotto il martelletto, il cuscinetto che attutisce la percussione e poi blocca la corsa del tasto verso l’alto subito dopo che il martelletto si è liberato dall’aggancio dello scappamento, il cuscinetto che attutisce il ritorno degli scappamenti in posizione di riposo, il doppio panno di lana incollatosi ogni scappamento che in fase di ritorno entra a contatto con il cuscinetto sopra menzionato, il panno che posto dietro gli scappamenti ha la funzione di assorbire e bloccare lo spostamento all’indietro dello scappamento nella fase in cui il martelletto viene liberato dall’aggancio dandogli la possibilità di andare a percuotere le corde libere da qualsiasi vincolo. Per fissare i panni la tecnica adottata è stata la medesima del costruttore: i diversi strati di lana che formano il cuscinetto sono stati cuciti a mano e con punto molto largo, grazie alla nonna Pasquina, su una striscia di carta poi è stata incollata sul legno.

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Le corde

Lo smontaggio completo delle corde, o di quel che rimaneva, è stato indispensabile per poter realizzare il restauro della tavola armonica. Durante lo smontaggio, di ogni corda è stata rilevato il diametro andando ad individuare sulla corda la posizione in cui la misura risultasse sufficientemente affidabile. In genere il costruttore lasciava delle indicazioni scritte a matita sotto forma di numeri o frazioni di numeri, o sul ponticello o sul capotasto o sul somiere ( in questo caso sono state ritrovate sul ponticello ). Questi numeri indicavano normalmente gli spessori delle corde che venivano fornite dalle fabbriche e che il costruttore seguendo un calcolo teorico trasferiva su tutti gli strumenti in quel mio modello, in corrispondenza del cambio di diametro. Spesso però nella pratica succedeva che era necessario spostare il cambio di diametro fra un settore e l’altro della cordiera per evitare la rottura della corda che in quel punto, secondo il calcolo teorico, avrebbe dovuto resistere. Anche in questo caso i cambi di diametro misurati non corrispondevano alle indicazione lette sul ponticello. È stato interessante constatare come dopo diversi calcoli sul punto di rottura delle corde riferiti questa volta allo strumento concreto, le conclusioni a cui si è arrivati hanno trovato una corrispondenza non già con i diametri indicati sul ponticello, ma su quelli effettivamente ritrovati sullo strumento al memento dello smontaggio delle vecchie corde. Comunque per eventuali ulteriori indagini sull’argomento le corde originali sono state riconsegnate ai proprietari dello strumento.

Caviglie

Per le caviglie è stato necessario un grosso lavoro di pulizia. L’eliminazione di tutte le tracce di ruggine presenti è stato ottenuto attraverso un lavoro di spazzolatura molto accurato. Per conservare poi per ogni caviglia la possibilità di rioccupare lo stesso foro, è stata creata una mascherina che riproduceva la serie di fori così come la si vede sul somiere. In questo modo ogni caviglia tolta e ripulita veniva sistemata sulla mascherina in modo da conservare la sua posizione rispetto alle altre. Sulla mascherina sono stato annotati anche il numero di avvolgimenti che la corda aveva attorno a ognuna delle caviglie. Anche in questo caso i cambi avvenivano per settori che corrispondevano più o meno ai cambi di diametro delle corde, ciò consentiva di mantenere costante l’inclinazione dell’ultima parte del capotasto.

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Sbarre di rinforzo e supporto delle punte di attacco delle corde

Lo smontaggio delle sbarre in ferro hanno portato alla luce un danno consistente e non valutabile prima il cui restauro è assai lungo e complesso. Le punte d’attacco delle corde corrispondenti alle corde avvolte, trascinate avanti forse dalla tensione eccessiva, avevano spaccato il supporto di legno, sotto la piastra di ferro, nel quale erano infisse. È stato così necessario smontare la piastra di ferro. Per fare questo sono state tolte tutte le punte e collocate in una apposita mascherina, questo ha permesso nella successiva fase di montaggio di ricollocare ogni punta nella sua posizione originale. Liberata la zona anche dal precedente blocco di legno, chiaramente non recuperabile, è stato inserito un nuovo pezzo di legno (pero) in grado di sopportare la tensione delle corde.

Bisogna dire per chiarezza che questo rimarrà un punto debole le cui cause vanno ricercate nella progettazione dello strumento che in quegli anni era in continua evoluzione. Il continuo rincorrersi di brevetti che cercavano di garanti re sempre maggior robustezza alla cassa allo scopo di montare corde sempre di maggior diametro, poneva in quegli anni il pianoforte al centro di una ricerca spasmodica. Fu un momento critico, di passaggio, in cui erano impegnati centri di ricerca, costruttori e industrie. L’obbiettivo di dare finalmente al pianoforte la sua forma “definitiva” lo raggiungono per primi gli Steinway, costruttori tedeschi immigrati negli Stati Uniti attorno alla metà dl ‘800, brevettando il “cast iron frame”, struttura metallica che posta sopra alla tavola armonica sopportava tutta la tensione delle corde. Il brevetto è del 1885.

Montaggio delle corde

Le corde sono state acquistate presso la ditta inglese Malcom Rose e quelle fornite sono del tipo “C”. questa ditta fabbrica corde cosiddette “storiche”, che rispettano cioè nella loro composizione la percentuale d carbonio rilevata in quelle antiche, di conseguenza viene rispettata anche la tensione totale a cui la struttura è sottoposta. Le corde avvolte sono state fornite dalla ditta F.T.P. di Vicenza su campione.

Gli smorzatori

La barra degli smorzatori è stata presa da uno strumento simile e non restaurabile della ditta Mingazzini di Castel Bolognese. Sono state fatte alcune modifiche al sistema di fissaggio, all’inclinazione degli smorzi, agli spazi per le sbarre di rinforzo del telaio, alla posizione del perno che serve per il sollevamento dello smorzatore. In più anche tutti i feltri sono stati sostituiti.

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Conclusioni

Il restauro ha restituito all’uso uno strumento antico la cui voce rispecchia un “ideale sonoro” forse lontano perché lontani siamo da quel tipo di “civiltà musicale”, ma estremamente importante se vogliamo avvicinarci alla sonorità alla quale si ispiravano i Maestri di metà ‘800. “Restituire la voce” agli strumenti antichi, ascoltarli e lasciarci suggestionare da una sonorità destinata a circoli e salotti, deve essere per noi come entrare nella bottega di un pittore per assistere alle sue pennellate sulla tela. Se poi pensiamo che gran parte delle musica scritta per pianoforte fino a metà ‘800 la ascoltiamo generalmente riprodotta su strumenti che non hanno nulla a che fare con le sonorità degli strumenti che avevano a disposizione Mozart, Haydn, Beethoven, Schubert, Chopin…questi recuperi li sentiremo ancora più importanti.

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Rue du Mail 13&21 à Paris1820

Fortepiano appartenuto a Gaspare Spuntini e conservato nel Museo di Maiolati Spontini

Intervento di restauro ligneo Castel San Pietro Terme 1997

Iscrizione sulla tavola armonica:

Par Brevet D’invention N°447

Erard Freres Facteurs de Fortepiano et harpes Du Roi de Sesminus plaisire

et de la Cour Imperiale de Russie a Paris 1820

Dimensioni della cassa comprese le fasce: lunghezza 2043 mm larghezza 1095 mm altezza 272 mm Essenza legnosa della cassa: – la struttura della cassa è in rovere,lastronata in radica di mogano e bordata da una fascia,sempre in mogano,ma con venatura ad andamento regolare ( vedi foto ) – la fascia corta è realizzata in tre strati di legno di rovere incollati fra di loro con andamento della fibra parallelo – le fascie dritte sono composte di un unico asse ugualmente in rovere -il coperchio è in massello di mogano -le gambe ( tre ) a tronco di cono,sono in legno di rovere lastronate esternamente in mogano: tutte portano elementi decorativi in bronzo dorato -le barre di rinforzo principali sono in rovere e sono fissate al telaio tramite incastro -il fondo dello strumento è in abete: qui è visibile un foro circolare del diametro di circa 465mm con otto piccole rientranze a forma semicircolare,distanziate fra loro in modo regolare -gli innesti a vite ( ancora originali ) su cui sono fissate le gambe, sono in faggio, lastronati esternamente in mogano e fissati alla cassa con quattro viti in ferro ciascuno.

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Cenni Storico-Artistici

La cassa , ancora in perfetto stile neoclassico, esibisce angoli vivi e superfici lastronate in radica di mogano che, perfettamente lucidate, ricordano le superfici marmoree mutuate dall’antichità classica. Le linee semplici ed essenziali, solenni nella loro purezza quasi architettonica con ornamenti metallici molto sobri, lavorati a parte e in seguito applicati, danno la sensazione di un oggetto che almeno nelle sue parti essenziali, poteva essere progettato per una produzione in serie. In questo periodo storico la qualità estetica del mobile si basa sulla fedeltà con cui l’oggetto realizza la chiarezza strutturale del progetto. Il mobile neoclassico si pone direttamente davanti a noi immobile e al di fuori del tempo. In esso gli elementi strutturali e i volumi sono accostati in modo netto e chiaro senza elementi di raccordo: non più volute, aggetti e modulazioni che fanno scivolare un elemento sull’altro in un continuo tentativo di mediazione fra le forme, non più giochi d’ombra, proprio per dare attraverso la frontalità e la tridimensionalità un’ astratta dimensione, quasi metafisica. Rispetto al modello ornato del 1790 dove assieme al mogano troviamo legni chiari come limone e bois de rose e la barra di raccordo su cui sono fissati i pedali leggermente arrotondata,qui le linee sono più severe e il tono più serio, la pedaliera assume rigidi angoli retti. Se il modello del 1812 è alleggerito ai lati della tastiera con due fusioni in bronzo dorato a forma di foglia d’acanto questo modello del 1820 presenta ai lati della tastiera una simile decorazione in ottone dorato, ma dal soggetto più inquietante a forma di serpente alato.

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Stato Di Conservazione

L’ importante strumento, custodito presso la collezione Gaspare Spontini del Comune di Maiolati Spontini, si presentava in pessimo stato di conservazione per questo tipo di strumenti il non utilizzo, per mutate esigenze musicali e i frequenti spostamenti in locali non idonei, sono in genere la causa di rapidi deterioramenti. Forti escursioni termiche e variazioni consistenti dell’ umidità ambientale provocano danni a carico delle colle (gli incastri si allentano e le lastronature si sollevano), delle vernici (le resine si sbiancano e a volte si sollevano), dei masselli (rapide cessioni di umidità provocano grosse fessurazioni nei masselli). Errate tecniche di spostamento hanno provocato la frantumazione di parte delle creste dei filetti delle viti in legno che fissano le gambe alla cassa. La mancanza inoltre di parti come il leggio, elementi decorativi in ottone, asta per l’apertura del coperchio, chiave, blocco per mantenere l’apertura della ribalta copritastiera, varie cerniere (sei), fili di collegamento fra i pedali e i registri , e altro ancora, lasciano intuire lo stato di abbandono dello strumento antecedente il suo collocamento all’interno della collezione.

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Intervento Di Restauro

Il coperchio è la parte della cassa che ha subito i danni maggiori . Costruito in massello di mogano con andamento della fibra in senso longitudinale, non ha resistito alle ripetute sollecitazioni sia meccaniche (apertura e chiusura), che ambientali (ritiro e dilatazione). I cedimenti strutturali provocati da fessurazioni e scollamenti delle uniture, erano state in precedenza restaurate. L’operatore non aveva tenuto conto del ritiro a cui il legno era stato soggetto, al contrario i punti di unitura erano stati ulteriormente piallati rendendo così impossibile la corretta chiusura del coperchio Il restauro è stato eseguito avendo cura di aggiungere il legno, in modo tale da non alterare la continuità della venatura fra le due parti del coperchio. Per fare poi in modo che la battuta a incastro fra la ribalta e il resto del coperchio svolgesse la sua funzione, è stato necessario operare un raddrizzamento della parte sinistra della stessa. Diversamente, a nostro avviso, era impossibile ripristinarne l’uso corretto. La pedaliera, anch’ essa assai deteriorata, è stata restaurata tentando di eliminare alcuni interventi non corretti del precedente restauro. Dove è stato possibile abbiamo ripristinato le lastrine di mogano sostituendole alle impiallacciature di noce non originali (vedi rilievo grafico).


Il leggio è stato ricostruito prendendo il modello da uno strumento coevo dello stesso costruttore. Ferramenta e fregi. Oltre al serpente alato posto a sinistra della tastiera, sono stati ricostruite sei cerniere in ottone, il chiavistello posto a sinistra nella parte a ghigliottina davanti al somiere, il fermo che blocca la ribalta copritastiera in posizione verticale. Le due serrature sono state restaurate. La chiave, in ferro dei primi ’800 è stata riadattata. Sono stati restaurati anche due dei sei attacchi in ottone, per le aste dei registri, posti sui pedali.

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Pulizia e Lucidatura Della Parte Lignea

Per la parte esterna del coperchio e per la pedaliera, è stato necessario rimuovere completamente la vernice esistente. Per il resto della cassa, la semplice rimozione dell’ultimo strato di vernice è stato facilitato dalla scarsa coesione di quest’ ultimo con lo strato sottostante (probabilmente originale). La lucidatura è stata eseguita a gommalacca distesa secondo la tradizionale tecnica a tampone.

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Rilievi Grafici

Gli interventi di restauro sono evidenziati in rosso

Schema della cassa

_____ Intervento di restauro sulla cassa

Particolare costruttivo del somiere

_____ Interventi di restauro

Gamba anteriore destra e fascia corta

Pedaliera

___ Interventi di restauro

Fondo

___ Interventi di restauro

Barre di rinforzo della cassa Erard 1820

Sezioni ortogonali di barre e traversi

A-27×94 mm       E-45×100 mm        I-27×67 mm       O-27×55 mm        S-27×67 mm

B-27×94 mm        F-67×22 mm          L-27×67 mm       P-27×55 mm        T-27×67 mm

C-27×94 mm        G-27×67 mm        M-27×55 mm       Q-27×55 mm

D-27×94 mm        H-27×67 mm        N-27×55 mm        R-27×55 mm ● Punti in cui è stata effettuata la misura degli spessori della tavola armonica

Spessori Tavola Armonica in mm

Catene Tavola Armonica

Forma e dimensioni catene nel punto di massimo spessore Lunghezza e profilo delle catene

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